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Robert Bresson


로베르 브레송 [Robert Bressson 1901~1999]
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1901년 프랑스 중부 퓌드돔주 브로몽라모트(Bromont-Lamothe)에서 탄생 후 화가로 활동
1934년 첫 단편 영화 「공적문제(Les Affaires publiques)」 제작후 감독으로 데뷔
1943년 제2차 세계대전 중 독일에 의해 투옥되었다가 석방된 뒤 디드로(Diderot)의 작품을 원전으로 삼은 최초의 장편 영화「타락한 천사들(Les Anges du peche)」제작
1945년 「불로뉴 숲의 여인들(Les Dames du Bois de Boulogne)」로 주목받기 시작
1950년 「어느 시골 사제의 일기(Journal d`un cure de campDiary of a Country Priest)」라는 젊은 사제의 내면적 고뇌와 신념을 다룬 작품을 발표 후 명성을 얻음
1956년 「사형수 탈출하다(A Man Escaped)」로 칸영화제에서 감독상을 수상
1959년 「소매치기(Pickpocket)」로 칸영화제 심사위원특별상을 수상
1999년 12월 향년 98세의 나이로 사망하였다.
Biography

1943년 <죄악의 천사들 Les Anges du peche>
1945년 <불로뉴 숲의 여인들 Les Dames du Bois de Boulogne>
1951년 <어느 시골 사제의 일기Journal d’un cure de campagne>
1957년 <사형수 탈옥하다 Un condamne a mort s’est echappe>
1959년 <소매치기 Pickpocket>
1962년 <잔다르크의 재판 Proeces de Jeanne d’Arc>
1966년 <당나귀 발타자르 Au hasard Balthazar>
1967년 <무셰트 Mouchette>
1969년 <부드러운 여인 Une femme douce>
1972년 <몽상가의 나흘 밤 Quatre nuits d’un reveur>
1974년 <호수의 랑슬로 Lancelot du lac>
1977년 <아마도 악마가 Le Diadle problement>
1983년 <돈 L’Argent>
Filmography

모더니즘적 특성 + 브레송 영화만의 독특함

영화에서의 모더니즘- 영화에서 영화적인 장치를 드러내 보이고 매체의 자기 반영성을 보여주는 감독과 작품을 반환영주의라고 하는데 모더니즘 영화에서 주로 나타난다.

브레송은 모더니즘적 특성 외에도 카메라가 대상에 대해 객관적인 거리를 유지하며 인간의 눈과 가장가까운 시점을 유지하며 대상을 왜곡하지 않고 포착하고 있다는 점, 카메라의 움직임이 적고 편집의 이음새가 눈에 잘 띄지 않게 이루어지고 있다는 점등의 독특함을 찾을 수 있다.
브레송 영화의 특징

50mm렌즈
데까드라쥬
-사축
-오르샹
-화편화
몽타쥬
영화적 특징&기법

로베르 브레송은 50mm 렌즈가 인간의 자연스런 눈의 초점과 가장 근접하다며 50mm 표준렌즈만을 고집함
시각의 유연성과 영상의 안정된 상태 유지
공간, 등장인물, 사물들이 일그러지지 않도록 해줌

50mm 표준렌즈
“끊임없이 카메라 렌즈를 바꾼다는 것은 끊임없이 안경을 바꾸어 보는 것과 같다”
-로베르 브레송

데카드라쥬

-화면구성(cadrage):프레임의 공간 속에 볼거리를 부여하는 것

-데카드라쥬 : ‘프레이밍’과 ‘벗어남’이라는 개념의 합성어로 내화면 영역뿐만 아니라 외화면 영역까지를 프레임의 범주로 다루는 좀더 확대된 개념
데카드라쥬

<소매치기 Pickpocket>(1959)


데카드라쥬의 예

-사축 : 작품에서 어떤 것을 암시해야 할 경우 특이한 입사각들로부터의 촬영

-오르샹(hors-champ, 비화면영역) : 다음에 오는 쇼트가 이어지기 전. 즉, 악보의 늘임표와 비슷
데카드라쥬

브레송의 데카드라쥬 기법

-프레임(영상의 형식적 단위)을 부수거나 벗어나려고 함

-마치 화면영역이 비화면의 영역을 요구하는 것 같은 기능을 하는 관조적 공간을 확장
데카드라쥬
Ex) <잔다르크의 재판 proeces de Jeanne d’Arc>(1962),<소매치기 Pickpocket>(1959)

<호수의 랑슬로 Lancelot du lac>(1974)

화면으로 보여지게 될 영상의 내용을 선택하고 구성하기 위해서 필름 프레임의 테두리를 이용하는 기법. 즉 프레임의 가장자리를 어떻게 처리하며 프레임 내에서 피사체나 공간을 어디까지 보여주느냐를 결정짓는 것

프레임속의 프레임을 통해서 모델의 신체를 절단해서 보여줌. 창살, 문, 백밀러, 격자틀로 이루어진 거실문, 침대의 철제 창살, 거울에 이르기까지 프레임속의 프레임으로 인물의 신체를 절단

화편화

화편화의 작업은 기본적으로 화면 내에서 대상을 보여주면서 화면 외부라는 잠재적인 영역을 화면 영역에서 포함하고 있다. 즉, 화편화라는 용어에는 이미 프레임 밖을 의식하고 전제하고 있다는 의미에서 데까드라쥬라는 개념이 이미 암시되어 있다.

화편화




브레송은 데까드라쥬 화면 구성 기법을 통해 ‘서술적이지 않은 서스펜스’의 효과를 낸다. 설명되지 않고 비어있는 상태로 남겨진 장면을 만들어 냄으로써 끊임없이 영화를 ‘읽어야 하는’ 긴장을 유발하는 효과를 창출

데까드라쥬 화면 구성의 효과

브레송의 편집 기법은 결과에서 원인으로의 자리바꿈
몽타쥬
‘당신의 영상 속에서, 당신의 영화 속에서 원인이 관객의 흥미를 끌게 하기 위해 관객이 원인을 열렬히 요구하게 하여야만 한다.”
Ex) <당나귀 발타자르 Au hasard Balthazar>(1966),
<돈 L’Argent>(1983)


브레송의 영화는 간결하고


자료출처 : http://www.ALLReport.co.kr/search/Detail.asp?xid=a&kid=b&pk=11059260&sid=&key=%B8%B6%C4%C9%C6%C3

 

   

[문서정보]

문서분량 : 18 Page
파일종류 : PPTX 파일
자료제목 : 마케팅 : 로베르 브레송,마케팅,브랜드,브랜드마케팅,기업,서비스마케팅,글로벌,경영,시장,사례,swot,stp,4p
파일이름 : 로베르 브레송,마케팅,브랜드,브랜드마케팅,기업,서비스마케팅,글로벌,경영,시장,사례,swot,stp,4p.pptx
키워드 : 로베르,브레송,마케팅,브랜드,브랜드마케팅,기업,서비스마케팅,글로벌,경영,시장
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